Úvod » představoval » V sezóně 4 „Veronica Mars“ (článek 2 z 2)

V sezóně 4 „Veronica Mars“ (článek 2 z 2)


Upozorni mě

Veronica Mars cinematographer Giovani Lampassi (center, blue hat) with his crew on the set. (©2019 Warner Bros. Entertainment Inc. All Rights Reserved.)

Kdy Veronica Mars nejprve premiéra na UPN v září 2004, série měla zvláště jedinečný, stylizovaný vzhled, který jej odlišil od jiných televizních seriálů období. V současných scénách dominovaly primární barvy, rám se koupal v měkké červené, žluté, zelené, modré a pomerančové. (Všechna okna v kanceláři pro vyšetřování na Marsu se zdála být vyrobena z barevného skla.) Časté záblesky s důrazem na zkreslené nízké úhly byly filtrovány na tmavě modrou. Tento pohled pokračoval v prvních třech sezónách série. (Třetí sezóna série byla vysílána na CW, který nahradil UPN a WB poté, co se obě sítě sloučily s CBS.)

Ale když se postavy znovu objevily v 2014u Veronica Mars filmu, byly doprovázeny tmavším, méně stylizovaným vzhledem. Záměrně nerealistické použití barvy ustoupilo utlumenému patru. (Žádná další okna z barevného skla při vyšetřováních na Marsu.) Tento přirozenější vizuální styl pokračuje v opožděné čtvrté sezóně, která debutovala minulý měsíc na Hulu, přičemž Giovani Lampassi se chopil otěže jako nový ředitel fotografie. Lampassi byl natolik laskavý, že se mnou mluvil o jeho příspěvcích k pořadu ao tom, jak a proč současný vizuální přístup série.

"Začal jsem profesionálně pracovat v 1994 v Seattlu na celovečerních filmech a menších projektech v oddělení osvětlení a pracoval jsem jako vedoucí technik osvětlení," řekl Lampassi. "Přestěhoval jsem se do." Los Angeles a poté, co jsem pracoval na mnoha celovečerních celovečerních filmech s velkými kameramany jako John Alonzo (ASC), Peter Levy (ASC, ACS), Geary McLeod (ASC) a Krishna Rao, začal jsem natáčet menší projekty, dokud nebyly nabídnuty Party Down, který produkoval Rob Thomas. Právě tato show mě zavedla jako kameramana na plný úvazek. Od té show jsem pokračoval v natáčení různých televizních pořadů, například Vzhůru celou noc a Brooklyn Nine-Nine, Po Veronica Mars zabalený, byl jsem nabídnut Milion malých věcí střílet na ABC, a já jsem v současné době ve Vancouveru, který pracuje na sezóně dvě této show.

"Největší výzva." Veronica Mars mělo respektovat a udržovat dost původní série v tónu a stylu, ale také ji aktualizovat a ukázat, že Veronica vyrostla. Také jsme natáčeli velké množství stránek, takže bylo důležité rychle se pohybovat, ale také udržet klasický vzhled, bylo důležité. Byly také některé sady, které byly záměrně postaveny menší než standardní, aby donutily Kristenův charakter do klaustrofobní atmosféry. Tyto sady byly obzvláště náročné, protože osvětlení bylo tak blízko herců v jejich blízkosti. Navíc, protože jsme byli vrháni do výroby tak rychle a my jsme byli omezeni v prostoru jeviště, osvětlovací zařízení byla doslova namontována na sebe proti sobě. “

Zeptal jsem se Lampassi proč Veronica Mars opustil svůj původní stylizovaný přístup a způsob, jakým dosáhl temného, ​​jemnějšího vzhledu show. "Hlavním důvodem změny bylo, že zatímco vzhled prvních tří sezón byl ikonický." Veronica Mars, bylo datováno k tomuto konkrétnímu časovému období a také v souladu s Veronikiným životem, “vysvětlil. "Také to vypadalo, aby se vešlo do světa CW." Chtěli jsme, aby lidé věděli, když sledovali aktuální verzi, kterou viděli vyrostlou verzi Veroniky. Chtěli jsme potlačit barvu patra a vytvořit aktualizovaný vzhled. Toho bylo dosaženo spoluprací s designérem výroby Craigem Stearnsem na nalezení barevného patra, který by se příliš nepřiklonil k nasyceným barvám. Nakonec jsme desaturovali finální produkt v barevném načasování na místech, kde jsme potřebovali.

„Použili jsme nový Panavision DXL2 se sklem Panavision Vintage Prime a použili jsme zoomování Panavision záměrně rozladěné tak, aby odpovídalo vinobraní sklu. Použil jsem Hollywood Filtry Black Magic s Classic Softs zvyšují jemnost. Osvětlení bylo kombinací klasických wolframových jednotek s Arri S-60 a LED na zakázku vyrobených Custom Entertainment Lighting. Nová světla vyráběná na zakázku CEL nám umožnila umístit světla tam, kde standardní světla nemohla být upravena, a umožnila větší flexibilitu v barvě, intenzitě a také měkkosti. Jsou to docela úžasné výrobky, protože jsou tak lehké a mají tak skvělý výkon. Můj hlavní technik osvětlení Larry Sushinski dokázal vzít tato nová světla i naše standardní světla a nechat je všechny ovládat prostřednictvím naší desky osvětlení; opravdu to bylo jednoduché a rychlé.

"Barvu jsme udělali Gareth Cook v The Foundation." Než jsme šli do výroby, Gareth a já jsme měli schůzku o aktualizovaných Veronica Mars Koukni se. Gareth udělal barevné práce na originále Veronica Mars, stejně jako celovečerní film, takže byl velkým přínosem při formování toho, jak bychom objali původní, ale přesto vzhled vzhledu aktualizovali. Po dokončení řezu obvykle udělal Gareth první průchod epizodou a poté jsem šel s ním sedět, abych si mohl upravit. Použili bychom elektrická okna a spolupracovali na konečné barvě a kontrastu. Bylo to skvělé pracovat s ním a tlačit pohled. “

Protože hodně z Veronica Mars se natáčel na skutečných místech, byl jsem zvědavý, jak se požadavky na lokalizaci liší od práce na zvukové scéně. "Obě mají vlastně své výhody i záda," řekl mi Lampassi. "Miluji natáčení na místě, protože pro mě je to prostředí, co diktuje osvětlení scény." Styl sleduje prostředí a když dokážete zachytit styl projektu ve spojení pouze s tím, co umístění umožňuje, splnili jste danou úlohu. To je práce kameramana. Na zvukové scéně je to skvělé, protože můžete říci: „Chci 8 - 20ks pro okna a dávám mi odrazovou výplň, abych snížil kontrast,“ ale máte konečnou kontrolu nad zvukovou scénou. Na místě můžete střílet tam, kde město nedovolí přístroji, aby prošlo okny nějakým osvětlením, nebo možná budete muset spěchat střílet dříve, než slunce spadne, nebo ve skutečnosti slunce dělal jděte dolů a musíte to udělat jako den, takže jste nuceni improvizovat - a to je to, co miluji, řešení problému. Zvláště jedna scéna vyniká: když Logan jde na radnici a uvidí Parkera, celá noc byla zastřelena a myslím, že jsme ji docela dobře stáhli. Na konci dne je stále třeba dosáhnout vzhledu pořadu, takže klíčem je zjistit, kdy se vše pokazí. “

Stejně jako s režisérem Scottem Winantem, s nímž jsem vedl rozhovor pro první článek v této sérii, Lampassi našla spolupráci Veronica Mars obsazení a osádka být potěšitelně pozitivní zkušeností. "Celá obsazení a posádka." Veronica Mars shromáždili se neuvěřitelně rychle - na některých show trvá celou sezónu, než se dostanu do bodu, kdy všichni pracují soudržně - ale cítil jsem, že jsme se všichni pohnuli, abychom dosáhli denních cílů do konce první epizody. Začal bych popisovat to, co jsme chtěli nebo potřebovali, a osoba, s níž bych mluvil, by dokončila svou větu přesně tím, co jsem hledala.

"Práce s hercem byla zvláštní zkušenost." Začali jsme říkat Kristen 'jednorožec', protože si byla vědoma a schopna tolika věcí. Těžko to vysvětlit, ale ona prostě věděla, co jsou všechny naše malé triky, a nejen že věděla, čeho se snažíme dosáhnout, ale pracovala, aby nám pomohla, aby se věci staly. Pokud by to nebylo pro její technické znalosti v pozadí zákulisí, nejsem si jistý, že bychom byli schopni stáhnout některé věci, které jsme potřebovali, abychom dosáhli.

"Já bych láska zapojit se do další sezóny Veronica Mars; existuje tolik věcí, na které bych chtěl zaútočit jinak. Myslím, že jsem můj nejhorší kritik, ale když jsem měl čas se zamyslet nad pořadem, vím, co bych rád naplánoval na příští. Kristen, Enrico a celé obsazení byly tak fantastickou skupinou, se kterou jsme mohli spolupracovat, a sledovat, jak vystupují, byla čest. “


Upozorni mě
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Spisovatel at Vysílat Beat
Doug Krentzlin je herec, spisovatel a historik filmu a televize, který žije v Silver Spring, MD se svými kočkami Panther a Miss Kitty.
Doug Krentzlin

Nejnovější příspěvky od Doug Krentzlin (zobrazit všechny)