Úvod » představoval » Dvojnásobný vítěz Emmy Danny Schmidt hovoří o filmu pro příčinu a proč si vybírá baterie Hawk-Woods

Dvojnásobný vítěz Emmy Danny Schmidt hovoří o filmu pro příčinu a proč si vybírá baterie Hawk-Woods


Upozorni mě

Burbank, Kalifornie (leden 30, 2019) - za posledních sedm let Emmy-oceněný ředitel fotografie Danny Schmidt etabloval se jako dynamická přítomnost ve filmovém prostoru životního prostředí - spárování podrobných příběhů s ohromujícími vizuály. Od slonového pytláctví v Myanmaru k klimatickým změnám a měnícím se úrovním ledu, rodák Montana pracoval s některými z největších jmen v prostoru, včetně Smithsonian, NASA, Netflix, PBS, National Geographic a mnoho dalších.

Manios Digital posadil se s Dannym, aby zjistil, jak začal a jak se používá v terénu.

RUNNING WILD od Danny Schmidt on Vimeo.

Otázka: Jak dlouho jste natáčeli a jak jste se dostal do průmyslu?

Danny Schmidt (DS): Střelím profesionálně od 2011u. Moje cesta k dokumentu Filmařům byl docela obvodový. Původně jsem studoval vědu - geologii, geografii, ekologii - věci, které mě dostaly ven. Poté, když jsem náhodně hledal další dveře v životě, našel jsem program MFA na státní univerzitě v Montaně, který byl speciálně zaměřen na lidi s vědeckým zázemím, kteří chtěli pracovat ve filmu. Použil jsem, nastoupil, pracoval jsem na zadku (stále ještě) a zbytek je historie.

Q: Pracovali jste na několika skvělých videích ze sáckého pytláctví v Myanmaru na klimatických změnách v „procesu století“, jak se k těmto výhonkům přistupujete? Je to víc běhu a zbraň, nebo máte na mysli záběry na to, jak vyprávíte příběh?

DS: Přistupuji ke každému natáčení s jednou věcí na paměti: co musím udělat, abych pomohl vyprávět nejlepší a nejčestnější možný příběh. To informuje o typu a stylu pokrytí, které dostáváme, o tom, jak přistupujeme k postavám, místům atd. To znamená, že miluji verité, ruční natáčení. Tam je něco o souhře mezi subjekty a kameramanem, který vytváří syrový pocit intimity a přístupu, který diváci cítí na obrazovce. Také mám rád příležitost v pomalejších, kontrolovanějších situacích, abych si udělal čas na nastavení záběrů, experimentování s kompozicí a volbou objektivu a vytvoření rámce, který by měl publikum studovat.

Q: Váš film Běh divoký je zastřelen krásně! Bohužel jste nenašli wolverine, ale můžete mluvit o svém stylu. Plánovali jste využít široké záběry, časová prodleva pro zvýraznění izolace a krásy hor?

DS: Dík! Měl jsem talentovaný tým, který se mnou pracoval na této úžasné lokalitě a jedinečný příběh. Spousta prvků se spojila! Věděli jsme, že chceme spojit vzrušující kinematografii běžně viděnou v dobrodružných / sportovních filmech s naléhavým vyprávěním o nalezení kriticky ohroženého druhu. Měli jsme skvělé, přírodní předměty v Craigu a Sarah, kteří kromě toho, že se již podíleli na vědeckém projektu, byli velcí a vášniví běžci. Široké záběry byly jediným způsobem, jak zachytit krajinu tak velkou, jako jsou pohoří Uinta, a ukázat, jak jsou skutečně malí lidé na místě, které je vzdálené a divoké. Noční time-lapse se zdálo být neospravedlnitelné, aby se přidalo k našemu seznamu, protože to je doba, kdy wolverines dělají svou wolverine věc!

Q: Můžeš mluvit o této poslední cestě, po které jsi šel? Jaké projekty to bylo a můžete mluvit o různých věcech, které jste udělali?

DS: Měl jsem zaneprázdněný pád na různých projektech, které mají různé styly a estetiku. Od čistě verité série o příjmové nerovnosti v Americe až po lesklý dokument o rybaření na slané vodě v New Yorku na divoký film, který zkoumá ochranu na vojenských pozemcích. Někdy stojím za statkem v časných ranních hodinách a čekám na zvíře a jindy jsem plně naložen s Easy Rigem, který následuje lidi kolem města.

Q: Co je ve vaší soupravě?

DS: Pro většinu dokumentů používám FS7, řadu Sigma a Kanovník připraví, EasyRig, MoVI, pár sad bezdrátových lavs, Cartoni Focus 22, banda Hawk-Woods V-Mount minis, několik LED panelů a spousta dalších gripů, monitorů a podpěr. Pro věci s dlouhým objektivem divoké zvěře jsem obvykle střílel na ČERVENOU, aby bylo možné přepínat a zvyšovat rozlišení. Kolem letiště je spousta věcí.

Q: V tomto posledním výletu jste s sebou vzali baterie Hawk-Woods Mini V-Lok. Co sis myslel?

DS: Hawk-Woods je hra měnič. Vážně. Jsem závistí mých přátel a kolegů na scéně. Jsou maličké, vydrží věčně a rychle účtují. Co jiného byste mohli požádat o baterii? Jsou budoucností.

Q: Co si myslíte o velikosti baterií?

DS: Velikost je klamná. Jsou malé, ale super mocné. Jsem tak ráda, že HW vede náboj (slovní hříčka) na zmenšování techniky na menší balíčky. Tradiční v-mounty byly opravdu velké a objemné. S TSA nyní vyžadují všechny baterie jít do své příruční tašky, je důležité, abyste si nejmenší, nejvýkonnější baterie můžete najít. Váš fotoaparát bude běžet celý den a vaše záda vám později poděkuje.

Manios Digital je exkluzivní americký distributor Hawk-Woods, Cartoni stativy a světla Kinotehnik. Připojte se k nám na NAB 2019 a zaregistrujte se zdarma pomocí kódu LV2933. Pro registraci navštivte odkaz zde.


Upozorni mě