Úvod » představoval » Vzhled a zvuk „Bosch“ (článek 1 of 3)

Vzhled a zvuk „Bosch“ (článek 1 of 3)


Upozorni mě

Titus Welliver jako Harry Bosch v závěrečném snímku „Raise the Dead“, čtvrtá epizoda, Season Five Bosch

Amazon Prime Video Bosch, není to jen ta nejlepší zatracená policejní show v televizi, je to také jedna z nejlepších policejních procedurálních sérií v historii televize. Zátah, Hill Street Blues, a Prime Suspect. Přehlídka, která měla premiéru v páté sezóně letos v dubnu, kombinuje intenzivní, strhující vyprávění s inteligentním skriptováním, tvůrčím řízením a jedním z nejlepších hereckých souborů na malé obrazovce.

Na základě románů Michaela Connellyho (který je také výkonným producentem seriálu), Bosch se soustředí kolem detektiva LA, který se jmenuje Harry Bosch. (Harryho rodné jméno je Hieronymus, po nizozemském malíři 15th Century.) Největším vlivem Connellyho byl velký spisovatel Raymond Chandler, který spolu s Dashiellem Hammettem založili tvrdý tón a styl, který je typickým znakem americké mystery fiction. V 1940s, Chandler se stal nejpozoruhodnějším smyšleným kronikářem města Los Angeles, tradice Connelly pokračuje ve své práci. Stejně jako Chandlerův soukromý detektiv hrdina Philip Marlowe, Bosch pracuje na základě silného morálního kodexu a je odhodlán podporovat spravedlnost bez ohledu na to, jaké důsledky jsou nebo jejichž autorita je ohrožena výsledky jeho vyšetřování, jeho hlavními cíli přinést mír a některými oběti a jejich rodinám. (Boschovo motto zní: „Všichni se počítají nebo nikdo nepočítá.“) Žádná malá zásluha za dokonalost seriálu nepatří k dokonalému odlitku televizního veterána Tituse Wellivera jako Harryho Boscha, což se zdá být, jako by se narodil.

V odhodlání zachovat kvalitu románů, Connelly úzce spolupracoval se spisovatelem a producentem Erikem Overmyerem, který sehrál hlavní roli ve vývoji série pro Amazon. Connelly a Overmyer si byli dobře vědomi toho, jak filmové verze knih Chandlera a Hammetta byly základem stejně tvrdého žánru filmů o zločinech známých pro jejich temný, odvážný pohled, který francouzští kritici později nazvali „film noir“ a že Řada Bosch potřebovala tuto noční tradici odrážet. Výsledkem je, že série má velmi výrazný vzhled a zvuk, který ji odlišuje od ostatních televizních detektivních show. V této sérii článků budu hovořit se zákulisními umělci, kteří jsou zodpovědní za jedinečné kvality seriálu, počínaje dvěma režiséry z poslední sezóny přehlídky.

Ředitel Ernest R. Dickerson byl s Bosch seriálu od jeho první sezóny. Dickersonův režisér, bývalý kameraman-režisér, je považován za takový cenný přínos pro seriál, který počínaje třetí sezónou se stal tradicí, kdy mu svěřil finále sezóny. Jak Dickerson vysvětlil: „Vždycky jsem přemýšlel, jak používat fotoaparát k vyprávění příběhu. Každý výstřel by měl vyprávět část příběhu - pokud je scéna odstavcem, pak by každý výstřel měl být větou. Dokonce i jako kameraman jsem se vždy snažil používat fotoaparát jako více než nahrávací zařízení, ale pomáhat ponořit publikum do zážitku z příběhu. “

Dickerson oceňuje filmovou tradici seriálu. „Bosch je LA Noir a skvělá věc na této výstavě je, že LA je hlavní postavou v seriálu. Ukážeme městu na jeho dobrých stranách a špatné. Navíc se nám podaří ukázat některé z LA historie jako Angels Flight a staré tunely metra Red Line ve čtvrté sezóně. “

Na rozdíl od Dickersona je Laura Belsey nováčkem Bosch, ale je to zkušená režisérka na vyžádání, možná známá svou prací na superhrdinových výstavách CW Šipka a Flash. Belsey si je také vědoma důležitosti nastavení série. “Město Los Angles je hlavní postava v Bosch, takže jsme na místě hodně stříleli. Část toho, co je tak úžasné Bosch je absolutní oddanost realismu, takže střílíme v opravdu zajímavých čtvrtích. Je to fantastické z vizuálního hlediska, ale náročné pro zvukové oddělení a jsou úžasné. Byl jsem překvapen, jak dobrý zvuk skončil s ohledem na to, jak neuvěřitelné jsou hlučné některé z našich lokalit. Dozvěděl jsem se, že Pacoima má velmi, velmi hlasitá auta! Zvláště v pátek večer… “

Vzhledem k vizuálnímu stylu seriálu, není žádným překvapením, že oba režiséři pracují z storyboardů (ilustrace různých kamerových kompozic, na rozdíl od komiksové stránky), i když s různými přístupy k technice. Dickerson například kreslí své storyboardy tužkou. On se specializoval v architektuře na vysoké škole a já jsem se zeptal jestliže to mělo nějaký vliv na jeho použití storyboardů. "Jsem si jistý, že ano," odpověděl. "Je to můj vizuální scénář, který vytvářím s mými storyboardy, které pomáhají choreografii, jak budu používat fotoaparát při vyprávění příběhu."

Belsey, na druhé straně, používá software pro storyboarding. „Dělám vlastní verzi digitálních scénářů,“ vysvětlil Belsey. „Beru spoustu obrázků s aplikací Artemis, kde si můžete vybrat objektiv a navrhnout rám, a pak importovat obrázky do skriptování, skript anotace aplikace. Jsem obrovský fanoušek skriptování - je to měnič her. Moje skripty skončily s vizuálním paralelním světem přehlídky, přičemž většina záběrů byla mapována, ale s posádkou, která stála za herci na skautech! Je to veselé. “

Epizoda Season Five Belsey režíroval „Raise the Dead“ představil zajímavý stylizovaný vizuální prvek v podobě flashbacků do jednoho z prvních případů vraždy společnosti Bosch. (Případ byl znovuotevřen s tvrzením policejních pochybení a vysazených důkazů.) Bleskové záběry, které zobrazovaly mladšího Bosch vyšetřujícího zločin, byly zobrazeny černobíle s izolovanými prvky v barvě. Epizoda byla zakončena finálním černobílým zábleskem, který začínal uvnitř předměstského domu rodiny oběti, a kamera se pohybovala zleva doprava napříč předním trávníkem domu a obraz přecházel na barvu, přičemž pánev se zastavovala na detail Bosch sedí v autě zaparkované na ulici. (Viz foto nahoře.) „Myšlenka, že flashbacky jsou černobílé, je již ve scénáři, napsaný talentovaným Tomem Bernardem,“ řekl Belsey. „Ten poslední výstřel přišel z diskuzí, které jsem měl s Michaelem McDonoughem, našim DP [režisérem fotografie]. Chtěl jsem spojit minulost se současností a myslel jsem, že by bylo v pohodě, kdybychom se mohli vrátit do barvy v jednom záběru a spojit mladšího Bosch s dnešním Boschem. “

McDonough (jehož rozhovor se objeví v druhé části této série) zpracoval technické detaily těchto flashbacků. „Testovali jsme jak barevné, tak monochromatické senzory v Red Studios v přípravě a rozhodli jsme se, že po studiu na Warner Brothers Imaging s naším koloristou Scottem Kleinem je to, co monochromatický film dává, spíše smysl pro pravý černobílý obraz, který přidává kvalitu. podobný starému „stříbrnému“ těžkému FP4 a HP5 Ilford negativnímu. Tak jsme šli s ČERVENÝM Héliem Monochrome pro tyto záběry. “

McDonough vysvětlil, že přechod flashbacků z černobílé barvy na barvu byl proveden s našimi běžnými fotoaparáty Weapon Monstro 8K a přechody byly prováděny v postu tak, aby odpovídaly druhému černobílému vzhledu, jak je to jen možné. epizoda je finální výstřel, McDonough si pamatoval, že “stát na místě v přípravě to jen cítil se dobře dělat to v jednom elegantním pohybu. Použili jsme 80 nožní hydroskop a naštěstí se vzdálená hlava vklouzla do otevřených oken domu, aniž bychom museli dělat nějaké tesařské práce. Takže jsme se stáhli ze scény se zálohou pro Harryho, vyměnili okna za CG a Barevně se volí, když se vydáme kolem zahradního živého plotu a než přistaneme na Harryho v autě. Myslel jsem, že je to elegantní a elegantní způsob, jak to udělat. “

Závěrečná epizoda „Creep Signed His Kill“ představila Dickersonovi také neobvyklou vizuální výzvu. Vrchol epizody zjistí, že Bosch ve svém domě obléhal trojici zločinců, kteří se pomstili za to, že se Bosch zbavil své nelegální „rakety“. Střelba v noci vždy představuje potíže, ale večer byla scéna naplánována tak, že se na venkovním místě usadila mlha. "Byl to problém v tom, jak využít temnotu noci k naší výhodě," řekl mi Dickerson. „Dům Bosch má nádherný výhled na noční LA, takže bylo možné siluety postavit proti městským světlům. Dnešní digitální fotoaparáty jsou tak citlivé, že jsem byl schopen siluety herců proti mlze nad městem. “

Oba režiséři si velmi dobře pamatují na práci s posádkou Bosch. "Spolupracujeme tak dlouho, že jsme jako rodina," řekl Dickerson. "Byla to naprostá radost, skrz a skrz," vzpomněla si Belsey. "Obsazení snů a jeden z nejlepších týmů, se kterými jsem kdy pracoval."


Upozorni mě
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Spisovatel at Vysílat Beat
Doug Krentzlin je herec, spisovatel a historik filmu a televize, který žije v Silver Spring, MD se svými kočkami Panther a Miss Kitty.
Doug Krentzlin