Úvod » představoval » Vzhled a zvuk „Bosch“ (článek 2 of 3)
BoschS4_091317-0438.ARW

Vzhled a zvuk „Bosch“ (článek 2 of 3)


Upozorni mě

Titus Welliver jako Harry Bosch ve svém domě s výhledem na LA v noci, perfektní příklad Boschklasický film noir vzhled.

První článek v této sérii pokrýval, jak právě tak jako romány společnosti Bosch Michaela Connellyho pokračovaly v tradici tvrdé, tvrdě americké americké detektivní fikce, kterou zdokonalili Raymond Chandler a Dashiell Hammett, takže Amazon Prime Video Bosch televizní seriál pokračuje temným, odvážným pohledem klasického filmu noir. A dva z lidí, kteří jsou nejvíce zodpovědní za to, že se noir cítí, jsou DP pětileté sezóny, Michael McDonough (ASC, BSC, AMPAS) a Patrick Cady (ASC).

McDonough, který souhlasil s rozhovorem, začal dělat kinematografii pro takové režiséry celovečerního filmu jako David MacKenzie, Rodrigo Garcia, Terence Davies, Stephen Frears, Michael Radford a Lawrence Kasdan. On také měl více spolupráce s jeho bývalým spolužákem NYU Debra Granik, nejpozoruhodnější Zimní kost, který obdržel čtyři Academy Award Nominace včetně Best Picture. Navíc Bosch, McDonough byl také DP pro Downton Abbey a se bojí chodící mrtvoly.

McDonough vysvětlil, jak se blíží Boschatmosféra noir. „Zvláštní aspekt Bosch že jsme pracovali, bylo LA v noci, “řekl. „Ve městě je zvláštní pocit, že se vrací k filmům teplo a Vedlejší a nostalgická touha po sodíkovém nočním světle města, které se rychle mění v pouliční osvětlení LED. Pracujeme tvrdě, abychom udrželi tento smysl pro více barevných teplot a rozmanitost neonů, která přichází s nočním pocitem LA. V průběhu let jsme také pracovali do temnoty interiérů a exteriérů a přijali jsme hluk, který může přijít při práci na nižších světelných úrovních, aby se zlepšil tento smysl pro grace. Hodně jsme se dívali na historii města a jeho zobrazení pro čtvrtou sezónu, když jsme v centru města těžce používali klasická místa. “

V páté sezóně se tým rozhodl pro mírně odlišný přístup. „V loňském roce jsme byli zvláště ovlivněni Francouzská spojka ve vztahu ke struktuře, a také smysl pro pozorování a dohled, který šel spolu s naším hlavním příběhem minulé sezóny, “řekl mi McDonough. „Tam je vždy vizuální hák, navržený časnými skripty, který působí jako naše korouhvička při určování vhodného vzhledu.

„V páté sezóně jsme přešli z RED Dragon na RED Weapon s Monstro senzorem. Nyní natáčíme 6K pro 5K extrakci, která umožňuje operátorům další viditelnou bezpečnost a nyní používáme 8: 1 kompresi tak, aby post skončil s téměř stejnými daty jako když jsme použili Dragons u 5K s 4K extrakcí. Naše monitorování se provádí pomocí dvou Sony PVM254 25 “OLED monitory. Naše sady LUT aplikujeme na monitory pomocí přepínače a monitorů / rekordérů Odyssey 7Q Plus, které drží až 36 LUTs a také fungují jako naše monitory False Color.

„Nyní používáme spoustu LED, protože jsme často ve třech nebo čtyřech oddělených místech v daný den, a po městě se odrážíme pomocí nákladních vozů s koly a konečnými úpravami jakéhokoliv nastavení, jako je například světelný paprsek nebo close-up jsou obvykle dosahovány kompaktními bateriovými LED jednotkami. Pro noční exteriéry často používáme reálné sodíkové žárovky v průmyslových svítidlech namontovaných na stojanech osvětlení nebo na kondorech. Stejně jako my budeme kombinovat wolfram a HMI a běžné gelové balíčky mohou zahrnovat některé průmyslové páry nebo azurovou. “

Také jsem požádal McDonough o použití barevného kódování v postprodukci k dosažení Boschjedinečný vzhled. „Naše záběry Red Raw - Red Wide Gamut Log3g10 - jsou zpracovávány ve Warner Bros. Motion Picture Imaging. Deníky jsou převedeny na MTI Cortex a LUTs ze sady jsou použity pro vytvoření Rec 709 obrazu s LUTs 'zapečeným'. Nahráváme v 6K s 5K extrakcí a na 8: 1 kompresi, abychom umožnili bezpečnostní oblast kamerového operátora, umožnili repos, a když je potřeba rozšířit záběr, používáme celou oblast obrazu 6K. Soubory DNX 36 jsou vytvořeny pro redakční použití s ​​LUTs a Synced Sound od Jesus Borrego.

„Coloris Scott Klein předává náš průvodce LUTs. Soubor LUT byl vytvořen za posledních pět sezón. Scott a asistent Ara Thomassian práce na černé magii Da Vinci resolve. Dvě závěrečné zkoušky jsou prováděny s výkonným producentem Pieterem Janem Bruggem a buď z RP, já nebo Patrick Cady. Jeden z nich je 'Nastavení vzhledu' a druhý 'Konečná barva'. Dodáváme na SD-Rec709 Prores422HQ v UHD. Udělá se také nahrávka HDR - Rec2020PQ - pod dohledem Scotta. Náš Bosch Post tým producenta Mark Douglas, vedoucí postu Tayah Geist a koordinátorka Erika Shea se starají o věci skvěle a jsou podporovány na Warners projektovým manažerem Michaelem Hollandem. “

Většina Bosch je natáčel na skutečných umístěních jak protichůdný k soundstages (pozoruhodná výjimka být pečlivě autentická rekreace Hollywood policejní stanice, která je prominentně uvedena v seriálu). Ale byla tu další důležitá sezóna Five, která vyžadovala ateliér, interiér malého letadla, kde Harry Bosch bojoval o smrt se dvěma pachateli v epizodě 8 „Salvation Mountain“. McDonough šel do detailu o designu této sady . „V raném předvýrobě jsme letěli v letadle Twin Otter a letěli kruhy v různých výškách kolem Salton Sea, abychom získali pocit z akce, kterou bychom nakonec přenesli do studia. Samotný set byl vlastně přesným měřítkem na skutečné letadlo. Bylo samozřejmě zřejmé, že jsme se cítili, jako bychom byli nahoře, snažili jsme se udržet rovnováhu, když se letadlo rozlévá kolem a snažíme se zachytit scénu pomocí kapesních kamer.

„Sada byla v plném rozsahu a byla umístěna na gimbalu, aby se vytvořil v pohybu, a abychom mohli aktivovat některá z nejobtížnějších umístění v kamerách, měli jsme části kolem oken, které by se mohly složit zpět na sebe a umožnit, aby fotoaparát vyskočil podle potřeby. a dát nám trochu více prostoru pro provoz. Přidali jsme T12 na jezdeckém jeřábu, abychom zvýšili pohyb slunce kolem těsných zatáček a břehů trupu. “

——————————————————————————————————————————————————————————————————————————— ————————

Od většiny Bosch je natáčen na místě, jedním z nejdůležitějších členů týmu je supervizní manažer Paul Schreiber, který se mnou hovořil o jeho příspěvcích na výstavu. Schreiber začínal jako průzkumník v Chicagu, ale jak to řekl, „Prošel jsem k němu Los Angeles v 1994u na měsíc, abych to zkontroloval. Nikdy neopustil. Skákání ze speciálních akcí na reklamy, televizi a funkce, zkoumám, vyhledávám a čistím - převážně - jižní Kalifornii, která se snaží najít vhodná místa, která by se scénářem střetla, atd. “

Schreiber mě šel krok za krokem jeho práce. „Je to snaha o navázání kontaktů, která vyžaduje estetické cítění - filmová kompozice; posuzování praktičnosti - rozpočet, povolování, logistika pro posádku výroby, vybavení a vozidla; znalost geografie, demografie, zónování, chápání historie - jak se město rozvíjelo; ekonomika; psychologie - získání povolení; a významné zvážení výrobního plánu. A občas dostane zdravou dávku magie a / nebo štěstí.

„První věc, kterou dělám, je ignorovat všechny věci, které jsem právě uvedl, a přečíst si scénář. Stejně jako čtení knihy, slova v mé mysli diktují obraz. Poté se začnou do hry postupně vracet výše uvedené věci. Někdy výrobní režisér, režisér, producent nabídne režii, často je to prostě uvádění stylu nebo období a málo jiného. Po pěti sezonách Bosch, Mám docela dobrý smysl pro to, co všichni hledají a co bude fungovat.

„Další je skauting. Hledání a fotografování přesvědčivých a realizovatelný možností. Některá místa lze nejlépe nalézt pomocí Map Google, některé z minulých zkušeností, některé z vyhledávání konkrétních čtvrtí. Konverzace, jednání, návrhy a štěstí se používají k získání povolení k fotografování potenciálních filmových míst. Vetting, prověřování, prověřování… Pokud se v této fázi nedostane ven, ukážu fotky. Různé inscenace mají různé metody pro to, kdo se dívá v jaké fázi a kdo dělá výběr. Někdy se zdá, že je to spolupráce, někdy méně. “

Co se týče vlastností, které hledá na místě, Schreiber vysvětlil požadavky nezbytné pro konkrétní místo. „Zda umístění podporuje příběh a postavy. Připadá mi to na obraz, který jsem si myslel z prostoru při čtení scénáře? Atraktivní kompozice - je zajímavý pohled? Vždy subjektivní a nemáme čas. Nebezpečí - jsou nekonečné: Vizuální narušení, která by mohla ukrást pozornost toho, co je uvnitř Filmařům rám. Pokud se vedle domova budoucího „hrdiny“ objeví zvláštní dům, může to diváka rozptýlit. Chceme, aby byly přenášeny po stránce skriptu. Cokoliv, co nás k tomuto cíli nepřiblíží, může být špatná volba. Noisemakers - pokud nahráváte dialog pro scénu, může to být problém: Blízko staveniště, smetiště, zařízení pro kontrolu zvířat, školy, provoz nebo pilot pilotů pro stavbu vlajkové lodi Banánské republiky vedle, kde jsme natáčeli, což způsobilo režisér Rob Reiner se rozesmál: "Co to sakra bylo ?!" Zábavné chvíle, abyste si byli jisti. A pak je tu povolení. Místo natáčení je skutečný svět, ne zvuková scéna. Spoléhat se na spolupráci a kontrolovat prostor pro natáčení. Získání povolení pro stopu produkce, která má zabírat soukromý a veřejný majetek, může být fuškou a občas není možné. Než investujete čas a vášeň do možnosti, vyvodím pravděpodobnost úspěchu. “

Zeptal jsem se Schreibera, zda použil nějaký konkrétní software pro sledování různých míst, která si vybral pro práci na místě. „Ne,“ odpověděl. „Uspořádám soubory jako kartotéka; složek, se spoustou podsložek. Moje mysl funguje docela dobře s geografií a obvykle si dobře pamatuji, kde je něco. Předpokládám, že lepší klíčové slovo mi pomůže, ale nikdy jsem neměla čas. Několik oken Map Google je obvykle otevřeno na pracovní ploše kdykoli. Jednoduchá aplikace pro změnu velikosti dávek pro zilliony fotografií - často snímky 500 denně - procházejí mým fotoaparátem. Foto sešívání bývalo častější, ale od toho se dostáváme pryč. Zatímco pánve vypadají dobře, je to velmi časově náročné. Čas od času na poli vytáhnu svou sluneční cestu ap. “


Upozorni mě
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Spisovatel at Vysílat Beat
Doug Krentzlin je herec, spisovatel a historik filmu a televize, který žije v Silver Spring, MD se svými kočkami Panther a Miss Kitty.
Doug Krentzlin