Úvod » představoval » Vzhled a zvuk „Bosch“ (článek 3 of 3)

Vzhled a zvuk „Bosch“ (článek 3 of 3)


Upozorni mě

Foto ze zákulisí Bosch osádka, s autorem Michael Connelly sekunda-od-odešel v popředí a producent-spisovatel Tom Bernardo napravo od Connelly. Výkonný producent Pieter Jan Brugge (v klobouku) je přímo za Connollym v pozadí.

První dva články této série se zaměřily na příspěvky režisérů a kameramanů, kteří dávají Amazon Prime Video Bosch televizní seriály jeho výrazný tmavý, odvážný vzhled. (Série je založena na detektivních románech Michaela Connellyho, který je také výkonným producentem na výstavě.) V této závěrečné splátce budu mluvit s umělci, kteří dávají show svůj jedinečný zvuk, počínaje seriálem. hudební skladatel Jesse Voccia.

Hudba pro Bosch musí odrážet temnou, emocionálně nabitou atmosféru příběhů, které série vypráví. Voccia, která dříve pracovala na celovečerních filmech 60, byla naštěstí na výzvu. Řekl mi, jak se zapojil do tvůrčího týmu seriálu. „Když jsem se připojil k pilotovi, byli jsme pod troškou času,“ vysvětlil. „Měli jsme asi šest dní na to, abychom navrhli styl hudby a pak celou epizodu. Výstavní běžec Eric Overmyer a producent Pieter Jan Brugge přišli do mého studia a měli jsme ty klasické diskuse o tom, co Bosch hudební atmosféra by se měla cítit. Mluvili jsme o jiných filmech, hudbě a knihách, hovořili jsme o různých čtvrtích v LA a o tom, jak byly časem zobrazovány ve filmech a televizních pořadech. Z prvního setkání bylo jasné, že nechtějí klasický typ melodického tématu. Oni chtěli Bosch mít více prostředí nebo impresionistický typ hudebního materiálu. Hudba by byla spíše vázána na vnitřní boje a duševní procesy než na viditelnou fyzickou aktivitu na obrazovce.

„Pár dní jsem odjel a přišel s většinou bodů z první epizody. Naštěstí pro mě to milovali. Tento proces byl snadný, protože věděli, co chtějí, a udělali jsme si čas, abychom o něm opravdu mluvili. Pak jsem byl schopen najít ten správný přístup k výstavě. Po několika sezónách jsme vyvinuli velkou schopnost komunikovat o hudbě. Postavy přehlídky rostly a prošly mnoha. Nyní máme tolik zkušeností a dobrodružství, abychom mohli vycházet z východiska k diskusi o hudbě. “

Když se Voccia zeptal na to, co odlišuje Bosch od jiných projektů, na kterých pracoval, Voccia odpověděl: „První věc, která vyskočí, je„ uvážlivá aplikace podtržítka “. Každou sezónu Bosch je spíše jako kniha s kapitolami, spíše než série epizod. V mnoha směrech je to jako film 10-hour. To nám umožňuje pokračovat v vyprávění v relativně vysokém poměru „detailu“ k „tempu pokroku“.

„V našem epizodickém rámci to uvolňuje čas zaměřit se na různé aspekty postav a vztahů. To nám také umožňuje vyhnout se mnohým konvenčním a povinným hudebním okamžikům „vražedného detektivního žánru“ a vytvořit něco, čemu říkám „Bosch Burn“. Pálení vzniká, když příběh plyne bez přerušení a napětí se buduje a buduje a náhle je zde zvýšený realismus a uvědomění si povahy postavy a smyslu pro umístění. Často, když hudba je přidána k rovnici, to má tendenci vydat toto vestavěné napětí a přesunout vyprávění režim od prózy do poezie. Jedním z mých hlavních úkolů na výstavě je, jak se hudebně spojit s dramatem, poskytnout další emocionální rozměr nebo funkci vyprávění příběhů, vystoupit a udržet ho. Bosch jako přehlídka má idiosynkratický způsob broušení vpřed a zdvojnásobení na sázkách. Používáním hudby v promyšlených záměrných aplikacích, spíše než v těch tradičních konvenčních způsobech, jsme schopni do žánru přinést něco nového. Spousta myšlenek jde tam, kde hudba začíná a končí Bosch".

Zmínil jsem se Voccia, že při poslechu jeho hudby Bosch, Slyšel jsem sekce připomínající Bernarda Herrmanna a další pasáže, které mi připomínaly Johna Barryho, zejména při použití strun. Zeptal jsem se, jestli tito dva ikoničtí filmoví skladatelé mají vliv na jeho práci. „Rozhodně!“ Odpověděla Voccia. „Výsledky Bernarda Herrmanna pro filmy Hitchcock byly nesmírně důležité pro mě vyrůst. Taxíkář, Fahrenheit 451, a Závrať přijít docela často v mé hudební paměti. Hermannovo použití jeho agilních opakujících se bloků a jeho neortodoxních souborů a orchestrací je nekonečně inspirující. Tam je také atmosféra na jeho hudbu, která říká 'staré Hollywood'způsobem, že nikdo jiný pro mě a já se někdy snažím začlenit některé z nich do Bosch jako součást uzemnění Los Angeles/Hollywood prostředí.

„John Barry skóroval mládí. Zbožňoval jsem Jamesa Bonda jako dítě a ty filmy jsem sledoval stokrát. Stejně jako mám rád jeho řetězec psaní, co opravdu mě bylo jeho dřevo dech a vibrace textury. Jedním z mých nejoblíbenějších pohybů byl způsob, jak vás mohl okamžitě vrhnout do úplně jiného světa, ať už jste najednou šli pod vodou, do temné uličky nebo do nulové gravitace.

„Myslím, že mezi filmovými skladateli je něco jako Beatles vs. Stones věc s Johnem Williamsem a Jerry Goldsmithem. Vždy jsem byl pevně v týmu Goldsmith. Čínská čtvrť byla velká část naší počáteční diskuse Bosch a nikdy jsem se nad tím opravdu nedostal. Vlastním způsobem se snažím pracovat v nějakém takovém vlivu v instrumentaci, atmosféře a dalších drobných dotecích. Čínská čtvrť původně měl správné časové období a všichni ho nenáviděli. Goldsmith přišel s brutálně rychlým rescore a udělal něco tak odvážného a netradičního. Snažím se tuto lekci nosit, když si sednu napsat.

„Další skladatel, který na mě měl velký vliv, myslím, že se v něm objeví Bosch hudba je Toru Takemitsu. Jeho kombinace „hrubých a hladkých“ hudebních prvků a míchání hudby s environmentálními zvuky jsou lekcemi, které často používám na výstavě. Když jsem sledoval jeho filmy, stále jsem hypnotizován weby, které proplétá oblouky příběhů. Jeho kombinace francouzského impresionistického vlivu s tradiční japonskou hudbou je pro mě naprosto neodolatelná. Také umístění jeho hudby, vstupy a východy jsou stejně ohromující jako samotná hudba. “

Také jsem řekl Voccia, že mě ohromilo jeho použití nahrávek jiných umělců Bosch. Jeden kousek hudebního doprovodu, který jsem si myslel, že je obzvláště otravný, byl na začátku epizody „Blood Under the Bridge“ (Sezóna 3, Epizoda 5). Scénu doprovázela melancholická nahrávka „Going Home“ od Charlieho Hadena. Zeptal jsem se Voccia, jak se rozhoduje, kdy a kde bude používat stávající nahrávky ve svých skóre. "To je 100% Michael Connelly," odpověděl. „Má hlubokou lásku a znalosti jazzové hudby. Dokonce natočil dokumentární film o saxofonistovi Frankovi Morganovi Zvuk vykoupení. Michael Connelly ví, kdo hrál na jakých jazzových albech, jak huňaté děti znají baseballové statistiky ve starých filmech. Spousta hudebních možností v pořadu skutečně vychází z jeho knih. Harry Bosch je velký jazzový milenec a v knihách jsou časté odkazy na určité části některých písní.

„Je to jedna z mých nejoblíbenějších částí show. Jsem tak vděčný, že můžeme použít skutečné záznamy. Vytváří atmosféru, která je tak teplá a majestátní a komplexní. Vyjadřuje Harryho Bosch tak dokonale a vytváří tak velkou hloubku jeho charakteru a celkovému pořadu. To mi také pomáhá udržet mě v kurzu jako kontrapunkt k hudbě, kterou vytvářím. Být ve stejném rámu jako titáni je vzrušující. Někdy zavolám svému bratrovi, který je také hudebník, a řeknu: „Co dělám? Ne nic ... jen psaní tága, která vychází z některých Coltrane! "

Voccia šla do detailu o mechanice nahrávání jeho hudby. "Na Bosch a na většině mých partitur hraji všechny nástroje sám kromě trubkových dílů, “vysvětlil. „Skutečný mix reálných přístrojů k virtuálnímu je o 60 / 40. Také dělám všechny inženýrství a míchání. Miluju hudbu a miluji techniku.

„Pro monitory používám PMC IB1s, Genelec 1030s a některé malé reproduktory Auratone. Prakticky vše se nahraje přes pár předzesilovačů BAE 1084 s Bootsy Mod do dvou rozhraní UA Apollo. Jeden z Apollosů je pro nahrávání a druhý je nastaven jako patchbay pro mou sbírku procesorů s vnějším signálem z pozdních 70ů a střední 80ů. Mám Korg SDD-3000, Roland RE-201 Space Echo, Lexicon PCM60, 70 & 80 a Eventide H3000 nastavený jako aux odešle od Digital Performer. Tajná zbraň je však Lexicon Prime Time 93 od společnosti 1979. Používám ho k vytvoření nejrůznějších krásných textur a vzorků s jeho ohromující 256ms zpoždění paměti. Pro mě je to nejpoužívanější hudební zařízení, které kdy bylo navrženo. Je to spíše nástroj než zpoždění.

„Opravdu mě baví technika, takže jsem v průběhu let sbíral všechny druhy předzesilovačů, kompresorů, EQ a podivných páskových mikrofonů. Pro mě je barva zvuku často více emocionální než skutečné poznámky. Pokud nemám správný zvuk, žádná z poznámek se nebude cítit dobře, ale se správným tónem na tebe poznámky jen vyskočí a hudba začne psát sama. Také mám mírně „mimo kontrolu“ modulární syntézní situaci, kterou používám někdy jako zdroj zvuku s vlastními různými VCO, ale většinou jako oblast zpracování externího signálu. Je to spousta legrace. Modulární syntezátory jsou pro mne čistě generátory nápadů a my jsme skutečně ve zlatém období s tolika skvělými designéry, kteří vytvářejí nové moduly. Je to kreativně dobíjení, aby se na chvíli odvrátilo od obrazovky počítače a ztratilo se v tomto prvotním intuitivním chaosu.

„V ideálním případě bych chtěl strávit tolik času, kolik jen můžu na začátku každého projektu, sbírat zvuky a textury, které by mohly být použity v partituře. Vždycky hledám ten signální zvuk. Někdy je to signální řetězec, který vytváří „náladu“, někdy je to nový virtuální nástroj, který jsem vytvořil v Reaktoru nebo banku přednastavení vytvořených v synth. Někdy je to 15-stringed Lute z Egypta, který jsem právě na eBay nahrál s tím pravým mikrofonem. “

——————————————————————————————————————————————————————————————————————————— ————————

V prvním článku této série režisérka Laura Belseyová vybrala „úžasné“ zvukové oddělení seriálu pro pochvalu, když hovoří o natáčení na místě. "Byl jsem překvapen, jak dobrý zvuk skončil tím, že zvažuje, jak neuvěřitelné hlučné některé z našich lokalit byly," řekla.

Klíčovým členem tohoto oddělení je zvukový mixér Scott Harber, CSA, který se zabýval problémy, na které Belsey odkazoval. „Získávání čistého dialogu na rušných ulicích a ve světě obecně je úkolem, na kterém se snažíme často vyřešit Bosch," řekl mi. „Stejně jako všechny inscenace natáčení na místě se snažíme kontrolovat, co je rozumné, a dát postprodukčním jasným dialogům, které pomohou telegrafovat slova a příběh. Děláme to s externími prostředky, jako je řízení dopravy, stejně jako liberální používání bezdrátových mikrofonů. Kromě toho je spolupráce s kamerovým oddělením nesmírně důležitá, takže můžeme odvrátit impuls k natáčení širokých a těsných čoček současně. To zabraňuje často slyšenému problému vidět široký záběr, zatímco slyší těsný, úzce-miced herec lavalier který zní proti tomu, co vidí. Bez pomoci režisérů fotografie by to nebylo možné na žádné úrovni a Patrick Cady a Michael McDonough chápou celek a cíl vyprávění příběhu ve shodě.

„Jádrem systému v těchto dnech je nesrovnatelný rekordér Aaton Cantar X3, díky kterému byl tento proces a jeho zpracování mimořádně hbité, robustní a bez zvuku. Struktura zvuku a zesílení mi umožnila míchat se agresivněji a tepleji než v minulosti, které miluje post. Také mám rád integrovaný metadatový řetězec, stejně jako extrémně flexibilní způsob, jak lze celý systém postavit. Používáme bezdrátové systémy Lectrosonics pro ramena, stejně jako herce, které používáme s mikrofony DPA 4071 nebo 6061. DPA se dobře mísí s našimi boom mics a plošinou dobře ve všech různých skříních, se kterými se setkáváme. Na stožárech máme tendenci používat Sennheiser MKH 50s, Schoeps CMIT nebo Sanken CS3e pro větší tah v závislosti na potřebě. “

——————————————————————————————————————————————————————————————————————————— ————————

fanoušci Bosch Rádi víme, že série již byla obnovena na šestou sezónu. V rozhovor s Tampa Bay Times letos v dubnuConnelly odhalil, že příští sezóna bude vycházet z jeho románu 2007 Výhled, ale dodal, „s některými aktualizacemi. Byl založen na terorismu; nyní se jedná o domácí terorismus. “Některé prvky z nejnovějšího románu firmy Connelly budou také Temná posvátná noc, znamenat přímé pokračování příběhu ustaveného na konci Season pět, ve kterém Harry začal se dívat do vražedného případu vraždy dospívající dcery Elizabeth Claytonové (Jamie Anne Allmanová), narkoman drogového závislého on se setkal, zatímco jde undercover k bust nelegální \ t opioidní raketa. Jsem si jistý, že mluvím za všechny fanoušky Harryho Boscha (a Michaela Connellyho), když říkám, že se úzkostlivě těším na tu šestou (a doufejme ne poslední) sezónu.

Část 1 této řady je vidět zde a část 2 zde. Chtěl bych poděkovat Allie Lee, vedoucí publicity na Amazon Prime Video, za její neocenitelnou pomoc při tvorbě této série článků.


Upozorni mě
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Spisovatel at Vysílat Beat
Doug Krentzlin je herec, spisovatel a historik filmu a televize, který žije v Silver Spring, MD se svými kočkami Panther a Miss Kitty.
Doug Krentzlin